【艺境不雅象】武汉专业市场调查机构

十数米长的玻璃展柜中，1667块颜色斑斓、形式互异的木刻原版法式陈设，其上的风雅纹理与风雅图案明晰可见。方式繁茂的产物、古朴时髦的器物、鲜嫩活泼的东说念主物……将这些局部细节通过繁复的印制工艺进行再行组合，便设立了荣宝斋木版水印本领的巅峰之作——木版水印绢本《韩熙载夜宴图》。

荣宝斋木版水印绢本《韩熙载夜宴图》局部

近期在国度大剧院举办的“经典的复现与传统的再造——荣宝斋350周年木版水印现代艺术主题展”，以三大板块呈现百余件作品，不仅系统梳理了荣宝斋木版水印的发展历程，深度展现了木版水印本领这项国度级非物资文化遗产的魔力，同期也体现出中国现代艺术家在新时间语境下对中华优秀传统文化的创造性转动、翻新性发展。

木版水印绢本《韩熙载夜宴图》印版

“中国事印刷术的发明国，亦然期骗印刷技术进行图像复制与出产的先驱。中国雕版印刷术自隋唐起便期骗于出书物的刊印中，至宋代酿成三大出书系统。明代更是中国古代出书业的重生时分，无论是出书物的数目仍是种类均达到空前水平。”这次展览策展东说念主、中央好意思术学院训诫陈琦先容，1896年，民族品牌荣宝斋确立“帖套作”机构，以雕版块领印制信笺、竹帛，由此逐步酿成以套版印制大幅字画作品的私有本领，名为“木版水印”，在纸本与绢本经典名作的复制上都达到了前无古东说念主的水准。这次展览初次将刊印于1979年的绢本《韩熙载夜宴图》和相应印版合璧展出，但愿在呈现精彩作品的同期，让不雅众了解其背后复杂的技术旨趣和工匠精神。

展厅内，木版水印绢本《韩熙载夜宴图》前东说念主头攒动，不雅众正目不斜睨地在展柜里寻找与画面相对应的木刻原版。“早就了解这又名作的本色，但仍是第一次看到这么的展陈方式，绢本作品复刻本领的复杂进度让东说念主颤动。”前来不雅展的肖女士发出歌唱。传世名作《韩熙载夜宴图》的印制历时20年，由于画中东说念主物、场景极其丰富，需要印制者对画面有深刻的长远，并精确把抓每个东说念主物及千般细节的脾气。刻版名家张延洲为了解析出原作的翰墨情味，期骗如划刀、劈刀、崩刀等雕镂手法，以刀捉刀，在坚贞的黄杨木上收复出线条的韵味，可谓巧夺天工。同期，为了印制出堪比原作的作品，技师孙连旺经过反复现实，最终取舍了“轻蹾法”，用以棉布扎成的小球把印在丝绢上的矿物资色反复往下蹾，让颜色均匀浸透，从而守护了矿物资色不易在丝绢上着色的贫瘠，使画面颜色闲散、千里稳。《韩熙载夜宴图》的凯旋印制促进了木版水印本领的发展，在印刷史上具有里程碑酷爱酷爱。

此外，解析诗东说念主王昌龄与诗友们雅会景观的《文苑图》中，东说念主物衣纹报复中见运动，委宛中具轻重，是典型的“战笔描”。为了解析线条的强盛恶果，印制者遴荐刷、掸等门径使东说念主物形神兼备，画面条理丰富。在《兰亭修禊图》的印制流程中，武汉专业市场调查机构李伯实技师认真勾描分色，孙日晓技师认真雕版，单凤池技师认真印刷，最终填补了在生宣纸上印制青绿山水东说念主物画的历史空缺。《簪花仕女图》的印制历时三年完成，雕版共三百一十八套，被民众称为“史无先例的豪举”。从勾描到刻版，从印刷到装裱，每一个门径都凝结着一代代匠东说念主的吃力栽植与不懈求索。展厅一角，特意树立的雕版印刷关节再现场景，立体呈现了作品的印制流程，让不雅众透过琳琅满指标器具与材料了解烦琐而严谨的印制门径，感受技巧的温度。

吹口弦（版画）黄永玉

荣宝斋的木版水印本领对中国版画的创作发展产生了深远影响。20世纪50年代初，黄永玉来到荣宝斋学习木版水印本领，并创作了中国现代水印木刻经典之作《阿诗玛》组画；中央好意思术学院华东分院曾经在50年代派夏子颐、张玉忠两位西宾北上学习，将木版水印本领带回学校，并确立紫竹斋进行教训。不错说，中国现代水印木刻艺术是千年中国雕版印刷术的延续与发展，如今已成为中国版画领域极具文化特质与念念想内涵的艺术方式。吴凡的《蒲公英》构图爽快、充满童趣；古元的《玉带桥》颜色对比热烈，既营造出夏令荷塘的宁静氛围，又不乏生命的昌盛之力；阿鸽的《三月》以明快的线条与色块组合塑造出爱静优雅的东说念主物形象……纵览老一辈版画名家的水印木刻经典作品不难发现，热烈的民族属性与地域特征是其显耀的共性。版画家们一方面从传统木刻中摄取营养，一方面吸纳西方套色木刻及日本彩色木版画本领，最终酿成面孔多元的现代水印木刻创作方式，如以解析江南水乡为特色的江浙水印木刻，以白山黑水、冰雪本旨为主题的北大荒水印木刻，以及极具少数民族风情的四川水印木刻等。

双峰图（版画）陈琦

连年来，水印木刻创作投入清新的发展阶段，艺术家们从个体训导动身，尝试对本民族的文化传统和现代社会发展进行深度念念考与视觉呈现。其中既有对水印木刻文化内涵的挖掘，也有对水印木刻解析力的探索，还不乏从材料物性的角度动身进行的艺术现实。陈琦的《双峰图》、方利民的《黄金周》、应金飞的《风骨峭峻遗尘埃》、应天都的《西递村系列》等作品让东说念主新瓶旧酒。

静静的清晨（版画）赵海鹏

黄色花瓶（版画）广军

黄山组画之二·仙蓬莱（版画）赵宗藻

秋之诗（版画）连卓奇

“年青一代艺术家在不雅念与技术方面达成了新的冲破，他们接管传统，锐意翻新，试图在东西方文化中寻得一个支点，并借助千般现代技术妙技创作出更具遐想力和视觉冲击力的水印木刻作品。”正如陈琦所言，透过古今佳作，咱们似乎大约触遭遇一条络续传统与现代的文化线索，它承载着中国传统文化的高出聪惠与好意思学不雅念，源源而来，经久弥新，也必将生生继续，延绵永续。

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